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黎小田聽完這兩首歌感慨道：“這兩首歌在我聽過的所有粵語歌里可以排進(jìn)前5，甚至就可以排在第.一第.二。未來幾十年都是經(jīng)典。無論詞曲都好，季生大才，真是佩服?！薄?/p>
作為香江z好的音樂創(chuàng)作人之一的黎主持人這些話倒真是發(fā)自內(nèi)心的。40多年后這兩首歌仍然是永遠(yuǎn)的經(jīng)典。
黎小田又說：“版權(quán)不可轉(zhuǎn)讓我理解，但為什么授權(quán)須要書面的呢？”。對(duì)于鳳.凰唱片的第.1個(gè)特點(diǎn)，他倒是不置可否。
“我們唱片公司發(fā)行的所有磁帶上都會(huì)有下面這一句話。
本磁帶所有音樂作品。未經(jīng)權(quán)利人書面授權(quán)同意任何人不得使用（包括但不限于發(fā)行，翻唱，重新填詞編曲，改編，表演，在影視廣播中進(jìn)行實(shí)質(zhì)性使用等）。
也就是說沒有我的簽字，任何人都無權(quán)使用。這里面重.點(diǎn)就是翻唱。
之所以這樣，就是我要堅(jiān)持原創(chuàng)。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在有一種風(fēng)氣就是港人更愿意翻唱，比如翻唱RB的歌曲，不愿意辛苦進(jìn)行原創(chuàng)。更愿意去掙快錢。我覺得這是在搞娛樂，而不是在搞音樂。是一種急功近利，唯利是圖的表現(xiàn)。
一個(gè)沒有原創(chuàng)的音樂市場(chǎng)是沒有任何前途的。我聽說RB對(duì)于香江翻唱他們的歌曲沒有障礙，甚至可以先去翻唱后給錢。當(dāng)港人沒有原創(chuàng)，香江的音樂市場(chǎng)就會(huì)成為RB的附庸。
我覺得我們更應(yīng)該努力的去進(jìn)行原創(chuàng)，包括黎先生你都是優(yōu).秀的音樂創(chuàng)作人。電視廣播也應(yīng)當(dāng)支持原創(chuàng)。減少翻唱的作品出現(xiàn)在電視和廣播上?！?。
電視機(jī)前的很多人聽了這一句話，有漠然的，有憤怒的，有欣賞的，也有失望的。
Beyond樂隊(duì)1992年離開打拼了10年的香江，去到rb發(fā)展。原因就是黃家駒的那句話：香江沒有樂壇，只有娛樂圈。
彼時(shí)的香江樂壇奉行的是拿來主義，音樂產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，一撈全是錢，原創(chuàng)跟不上，只能大量購買翻唱版權(quán)。
而且改編人家的作品不容易翻車，但凡拿過來改編的，都是旋律特別棒的，經(jīng)過了市場(chǎng)考驗(yàn)的，省時(shí)省力還省錢，這個(gè)道理很簡(jiǎn)單，就跟現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇喜歡改編一樣。而且rb人做生意很有一套，經(jīng)紀(jì)人陳淑芬說，選中的曲子可以先拿去改編，不用預(yù)先付錢，唱片賣出后再付錢也沒事。
之前人們說的rb音樂養(yǎng)活了半個(gè)華語樂壇，特別是仲島美雪寫的歌，幾乎所有的香江歌手都翻唱過。直到這個(gè)層面為止，都沒有太大爭(zhēng)議--旋律，就是日本歌曲的必殺技。
但這之后的，就是香江本土的造化了，rb雖然旋律牛，但他們并沒能創(chuàng)造出港壇天.王天后們所達(dá)到的輝煌程度，甚至香江樂壇還反向輸出，用改編后的歌曲收割了他們一幫粉絲，由此可見，旋律是重要的，但不是萬.能的。
早期的翻唱比較簡(jiǎn)單，就是把歌詞翻譯翻譯就完了，但是后來，香江音樂人對(duì)于翻唱的作品是投入了不少精力的。
他們買過來的版權(quán)只是作曲，想要適合本土還需要對(duì)其重新編曲，并且填寫漢語歌詞。rb很多曲子都是港臺(tái)的明星們給唱紅的，與其說誰為誰助力，誰養(yǎng)活了誰，不如說這是種相互成就。翻唱是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，它固然不值得夸耀，但也不至于一直被摁頭爆錘。
把原本優(yōu).秀的東西變得更卓.越這件事，有時(shí)候比創(chuàng)造優(yōu).秀更難，以后再噴翻唱時(shí)，可以稍微把這一點(diǎn)斟酌一下。音樂是個(gè)需要不斷摸索的東西，流行音樂剛出來時(shí)沒人知道路怎么走，翻唱和模仿很正常，問題是在不斷的摸索之后能不能找到適合自己的路。
內(nèi)地流行音樂的起步晚于港臺(tái)，剛開始也是把粵語歌拿過來改改，在翻唱的過程中嘗試著原創(chuàng)。
70年代之后，rb不差錢了，所謂的民族自信也開始膨脹，于是改編歐美流行樂的做法也漸漸遭到鄙視，大家都呼吁要?jiǎng)?chuàng)作出屬于自己的東西。
不得不說rb人的學(xué)習(xí)能力確實(shí)厲害，短短幾年間他們的原創(chuàng)音樂就起來了，并且做到了僅次于歐美的好成績(jī)。
當(dāng)然這也并不代表rb從此就不翻唱了，80年代后期歐美disco興起時(shí)，rb照樣翻得熱火朝天。
在流行音樂上，香江比rb晚不了多少，但rb翻唱了沒多久就開始下定決心自己搞，而香江一心一意搞錢，這一點(diǎn)上，路子的確走窄了，或者說，算盤打得太精了。
做原創(chuàng)的當(dāng)然也有，林子祥、陳百強(qiáng)、黃家駒等等，好些歌手都挺有才華，但跟市場(chǎng)需求量相比，他們創(chuàng)作出來的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
相對(duì)來說臺(tái).灣要好一些，民歌運(yùn)動(dòng)后，羅大佑、李宗盛、張雨生、陳升、姜育恒、伍佰等唱作人寫出了不少好歌。
1994年，香江看到苗頭不對(duì)了，也開始搞原創(chuàng)，并且力度挺狠，很多電臺(tái)已經(jīng)完全禁止播放改編歌曲了。
從95年開始，香江十大中文金曲就全是原創(chuàng)了，張國(guó)榮在95年復(fù)出歌壇后，唱的也幾乎都是原創(chuàng)的歌曲，自此華語樂壇向rb大批量進(jìn)貨的行為就絕跡了。
但這也是問題所在，當(dāng)年他們翻唱主要的原因就是原創(chuàng)供不應(yīng)求，現(xiàn)在不讓翻唱了，原創(chuàng)不足的缺.陷也依然沒解決，為了應(yīng)付市場(chǎng)也只能在質(zhì)量上注水，同時(shí)間內(nèi)地的音樂人也起來了，后勁乏力的香江樂壇沒幾年就垮了。
回想起來，當(dāng)年鐵骨錚錚堅(jiān)持原創(chuàng)的黃家駒，于1993年意外去世了，終是沒趕上這趟原創(chuàng)潮流，若他還在，香江樂壇會(huì)不會(huì)出現(xiàn)奇跡呢？
當(dāng)年，香江樂壇把流行音樂做到了ji致，名也出了，錢也掙了，甭管是翻唱原唱，總之帶著大家嗨了十來年。
實(shí)際上。季宇寧真.正的目的。是他復(fù).制的這些未來的經(jīng)典，不希望別人受益。他也用不著從別人的作品中受益。
所以他要在首.次出版發(fā)行音樂作品的同時(shí)，發(fā)表合法有.效的禁用聲明。說白了就是要防止翻唱。
將來如果有音樂著作權(quán)人協(xié)會(huì)之類的，要強(qiáng)行授權(quán)別人使用，他連這種協(xié)會(huì)都不參加了。